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《二十二》票房破亿了,它到底是承担记忆还是
  发布时间:2017-08-25 11:42
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郭柯不愿意消费她们的苦难,“慰安妇”是标签,而首先“她们是人!”

然而,纪录片,具体到《二十二》这部纪录片,作为一部在电影院公映的电影,应不应该挣钱呢?当然应该。而且,可能的话,希望它能挣大钱。

《二十二》票房破亿了,它到底是承担记忆还是消费苦难?

如果说商业娱乐电影的价值,在于从庸常的生活中制造梦境,从而给艰难的生活以宽慰。那么《二十二》这种电影,则提醒我们,每个人都无法与历史割裂。我们眼中的庸碌日常,正是先辈们终其一生所期待的未来。

无论商业娱乐电影,还是文艺片、纪录片,一个健康的电影市场,应该给每一种艺术形式留下空间。也许对大部分人而言,轻松娱乐的商业电影是辛苦工作后的最佳选择,但请勿忘记,对于另一部分人来说,《二十二》也能使人在流泪之后,更加热爱生活。


《二十二》票房破亿了,它到底是承担记忆还是消费苦难?

反思:关于过去,为何还要逼她们说?

在“慰安妇”的问题上,东西方国家已经具备了广泛的共识,因为这种共识建立在战胜国对战争责任的认定上,也建立对现代女性权益的尊重上,更离不开受害者们坚持不懈的声索。在很长一段时间里,特别是在亚洲,慰安妇一词成为加害者刻意抹杀的禁忌,甚至受害者自身对自身遭受过性暴力的过去不愿提及。亚洲国家的很多慰安妇不为家庭所容,或隐姓埋名,或在冷眼歧视中度过余生。

《二十二》票房破亿了,它到底是承担记忆还是消费苦难?

转折出现在上世纪九十年代初,韩国慰安妇金学顺老人勇敢站出来,以受害者和人证身份控诉日军强征慰安妇的暴行,民间团体坚持每周三在日本驻韩使馆抗议,这些努力韩国乃至整个亚洲社会从羞于启齿转向自责和接纳,并掀起向日本索赔的民间浪潮,有力推动了慰安妇的政治化。

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